conciertos

KURT VILE & THE VIOLATORS

CuentaPretty Pimpin’ queKurt Vilese levantó un día y no reconoció al chico que le devolvía la mirada en el espejo; posiblemente fuera porque ese chico, entre los banjos de su infancia y canciones de The War on Drugs, se había convertido en un hombre destinado a honrar y domar las reglas de la americana music contemporánea. Así es como presentará, melena suelta y relax californiano (de espíritu), su cancionero de indie folk atemporal el próximo otoño en nuestro país:el 22 de octubre en Barcelona (Apolo) y al día siguiente en Madrid (Teatro Barceló).El que fuera compañero de atriles de Adam Granduciel debutó en solitario hace ya una década conConstant Hitmakery desde entonces, acompañado porThe Violators, ha despachado slackerismo lo-fi con una regularidad que prueba una tenacidad mucho mayor que la que sugerirían sus guitarras deslavazadas. Esa misma regularidad la ha aplicado también a sus viajes a España: si pasó por Primavera Sound en 2013 y por salas el 2015, este año la visita era la crónica de un concierto anunciado.Mientras esperamos nuevo material, toca recuperarb’lieve i’m goin down..(2015), su último disco en solitario hasta la fecha, y su intercambio de cartas en forma de canción enviadas entre su Pennsylvania y la Melbourne de Courtney Barrett. Rock a la máxima honestidad y mínimo ornamento.La noche arrancará con el concierto del dúo formado porMeg Baird–colaboradora de Sharon van Etten, Will Oldham y el propio Kurt Vile– junto a la arpistaMary Lattimore. Su folk dulce de atardecer será el aperitivo perfecto antes de la descarga de Kurt Vile.20:00 - Apertura de puertas20:30 -Meg Baird & Mary Lattimore21:30 - Kurt Vile & The Violators

KURT VILE & THE VIOLATORS

CuentaPretty Pimpin’ queKurt Vilese levantó un día y no reconoció al chico que le devolvía la mirada en el espejo; posiblemente fuera porque ese chico, entre los banjos de su infancia y canciones de The War on Drugs, se había convertido en un hombre destinado a honrar y domar las reglas de la americana music contemporánea. Así es como presentará, melena suelta y relax californiano (de espíritu), su cancionero de indie folk atemporal el próximo otoño en nuestro país:el 22 de octubre en Barcelona (Apolo) y al día siguiente en Madrid (Teatro Barceló).El que fuera compañero de atriles de Adam Granduciel debutó en solitario hace ya una década conConstant Hitmakery desde entonces, acompañado porThe Violators, ha despachado slackerismo lo-fi con una regularidad que prueba una tenacidad mucho mayor que la que sugerirían sus guitarras deslavazadas. Esa misma regularidad la ha aplicado también a sus viajes a España: si pasó por Primavera Sound en 2013 y por salas el 2015, este año la visita era la crónica de un concierto anunciado.Mientras esperamos nuevo material, toca recuperarb’lieve i’m goin down..(2015), su último disco en solitario hasta la fecha, y su intercambio de cartas en forma de canción enviadas entre su Pennsylvania y la Melbourne de Courtney Barrett. Rock a la máxima honestidad y mínimo ornamento.La noche arrancará con el concierto del dúo formado porMeg Baird–colaboradora de Sharon van Etten, Will Oldham y el propio Kurt Vile– junto a la arpistaMary Lattimore. Su folk dulce de atardecer será el aperitivo perfecto antes de la descarga de Kurt Vile.20:00 - Apertura de puertas20:30 -Meg Baird & Mary Lattimore21:30 - Kurt Vile & The Violators

JAVIERA MENA

Otra nueva vieja era. A la mayoría de mortales se nos aplica aquello de “de lo que se come, se cría”. A Javiera Mena, sin embargo, le sienta mucho mejor “de lo que se escucha, se canta”. Y si nuestra educación sentimental se forjó con la música que salía de los transistores en la prehistoria pre-streaming, la chilena la tomó para remozar el nuevo credo electropop. En Mena (2010) soltó el pelotazo discotequero Luz de Piedra de Luna, en 2014 preconizaba la llegada de Otra Era arrastrando las sílabas, ra-ra-ra, y en Espejo, su cuarto disco publicado este año, te incita a buscar Dentro de Ti. Al fin y al cabo, allí es donde siempre terminamos guardando las canciones.Javiera Mena presentará Espejo en concierto en La (2) de Apolo de Barcelona el 25 de octubre. Y nos hará bailar como si nadie estuviera mirando.

ICEAGE

Estalactitas, punk y trombones: Iceage helarán Barcelona en octubreSi la venganza es un plato que se sirve frío, Iceage han esperado a que esté congelado para dárnoslo. Tampoco es que tengan cuentas pendientes con nadie, porque los tres primeros discos de este cuarteto de post punk de Copenhague (Dinamarca) fueron aclamados unánimemente por público y prensa musical. Pero Elias Bender Rønnenfelt, Dan Kjær Nielsen, Johan Suurballe Wieth y Jakob Tvilling Pless han esperado pacientemente cuatro años para dar forma a su cuarto álbum, el primero que han grabado completamente en analógico: se llamará Beyondless y saldrá el 4 de mayo a través del sello Matador. Si juzgamos por los dos aperitivos que han entregado a modo de adelanto, no cabe duda de que no habrá cuarto malo: el primero, Catch It, es un himno de post punk apocalíptico y apoteósico; mientras que Pain Killer, con la colaboración de la diva maldita Sky Ferreira, es una oda vital al amor con trompeta, saxofón y trombón. En esta nueva encarnación, Iceage son más profundos, más incisivos, más rotundos. Beyondless suena a culminación de una trayectoria irredenta, que arrancó con el tenebroso debut New Brigade en 2011 y que disco a disco ha ido sumando resquicios de luz en la cueva. Con todos estas credenciales se presentarán Iceage en su próxima visita a nuestro país, que les aterrizará el 30 de octubre en La (2) de Apolo (Barcelona).

HERE LIES MAN

¿Qué pasaría si Black Sabbath hicieran afrobeat? ¿Si a Fela Kuti le hubiese dado por el metal? Eso mismo se preguntaron Marcos García y Geoff Mann hace un par de años, y desde entonces ya no han mirado atrás. Con un debut homónimo publicado el año pasado que fue escogido por Rough Trade y BBC Radio 6 entre lo mejor de 2017, Here Lies Man suman hoy una raya al tigre con la publicación de su nuevo disco, You Will Know Nothing, en el que su afrobeat satánico se expande, coge cuerpo y dibuja nuevos horizontes. No es ninguna casualidad que al quinteto de Los Ángeles se le dé bien lo de construir riffs rocosos encima de ritmos africanos. No en vano Garcia y Will Rast surgen del célebre colectivo neoyorkino de afrobeat Antibalas, mientras que Geoff Mann combina su destreza a las baquetas con su riquísima herencia musical (es hijo del músico de jazz Herbie Mann). De todo ello dieron buena cuenta en su concierto en la pasada edición de Primavera Sound y lo volverán a hacer a finales de octubre, cuando debutarán en salas españolas: será el martes 30 de octubre en la sala Moby Dick de Madrid, y el miércoles 31 en Razzmatazz 3 en Barcelona. Prepárate para una dosis extra de contorsiones, himnos y nigromancia.

HERE LIES MAN

¿Qué pasaría si Black Sabbath hicieran afrobeat? ¿Si a Fela Kuti le hubiese dado por el metal? Eso mismo se preguntaron Marcos García y Geoff Mann hace un par de años, y desde entonces ya no han mirado atrás. Con un debut homónimo publicado el año pasado que fue escogido por Rough Trade y BBC Radio 6 entre lo mejor de 2017, Here Lies Man suman hoy una raya al tigre con la publicación de su nuevo disco, You Will Know Nothing, en el que su afrobeat satánico se expande, coge cuerpo y dibuja nuevos horizontes. No es ninguna casualidad que al quinteto de Los Ángeles se le dé bien lo de construir riffs rocosos encima de ritmos africanos. No en vano Garcia y Will Rast surgen del célebre colectivo neoyorkino de afrobeat Antibalas, mientras que Geoff Mann combina su destreza a las baquetas con su riquísima herencia musical (es hijo del músico de jazz Herbie Mann). De todo ello dieron buena cuenta en su concierto en la pasada edición de Primavera Sound y lo volverán a hacer a finales de octubre, cuando debutarán en salas españolas: será el martes 30 de octubre en la sala Moby Dick de Madrid, y el miércoles 31 en Razzmatazz 3 en Barcelona. Prepárate para una dosis extra de contorsiones, himnos y nigromancia.

SPIRITUALIZED

SPIRITUALIZED

CARPENTER BRUT

Escenario Bacardí Live, jueves 31 de mayo, 4 de la mañana. Según estas coordenadas espacio-temporales, estaríamos situándonos en el volcánico concierto que el francés Carpenter Brut ofreció hace unos días en Primavera Sound. Pero en realidad, el calendario y la localización a los que nos transportan los teclados de Franck Hueso (así se llama el músico que se enmascara detrás de este proyecto) es más intangible: los fotogramas de alguna película de terror de finales de los 70, principios de los 80, de aquellas que se encontraban rebuscando en las estanterías del videoclub. Icono de la retrowave y a la vez artista que trasciende esta misma etiqueta, Carpenter Brut ha devuelto la vida a los sintetizadores de línea gruesa y oscura en tres EPs (luego recogidos en Trilogy) ya célebres y un álbum, Leather Teeth, que contienen la música que John Carpenter debe de silbar en la ducha. Aunque en directo sumen guitarra y batería, el misterioso músico de Poitiers (esconde su identidad y su rostro con tanto celo como en su día Daft Punk) se ha convertido en uno de los nombres de culto de la electrónica actual. Y es que al margen de los instrumentos que utilice en escena, Carpenter Brut en directo va a por ti. Tenle miedo, tenle mucho miedo.

CARPENTER BRUT

Escenario Bacardí Live, jueves 31 de mayo, 4 de la mañana. Según estas coordenadas espacio-temporales, estaríamos situándonos en el volcánico concierto que el francés Carpenter Brut ofreció hace unos días en Primavera Sound. Pero en realidad, el calendario y la localización a los que nos transportan los teclados de Franck Hueso (así se llama el músico que se enmascara detrás de este proyecto) es más intangible: los fotogramas de alguna película de terror de finales de los 70, principios de los 80, de aquellas que se encontraban rebuscando en las estanterías del videoclub. Icono de la retrowave y a la vez artista que trasciende esta misma etiqueta, Carpenter Brut ha devuelto la vida a los sintetizadores de línea gruesa y oscura en tres EPs (luego recogidos en Trilogy) ya célebres y un álbum, Leather Teeth, que contienen la música que John Carpenter debe de silbar en la ducha. Aunque en directo sumen guitarra y batería, el misterioso músico de Poitiers (esconde su identidad y su rostro con tanto celo como en su día Daft Punk) se ha convertido en uno de los nombres de culto de la electrónica actual. Y es que al margen de los instrumentos que utilice en escena, Carpenter Brut en directo va a por ti. Tenle miedo, tenle mucho miedo.

ROOSEVELT

Para Roosevelt no existen los anacronismos. ¿Llamar a tu proyecto musical igual que el 32º presidente de Estados Unidos? Check. ¿Infusionar hierbas disco, funk y soul con melodías pop líquidas y pizcas de balearic dulzón? Double check. ¿Llevarlo al directo en formato orgánico (con batería, guitarras y teclados) pero completamente orientado al dancefloor? Double check azul. El alemán Marius Lauber lleva toda su vida cosechando checks a cada paso que da. Antes de iniciar su proyecto propio ya se ganó una residencia en la fiesta Total Confusion de Kompakt junto a Superpitcher y Michael Mayer, pero pronto descubrió las bondades del pop. Con ello convenció al sello Greco-Roman (que codirige Joe Goddard de Hot Chip) para publicar ese refrescante sorbo de té helado que fue su EP de debut, Elliot, en 2013. Tres años después llegaría su puesta de largo homónima, ya en City Slang, que se escucha de principio a fin como un exquisito trayecto marítimo, amenizado por la brisa melódica nocturna, cálidas olas de sintetizadores y bases rítmicas que garantizan total estabilidad. Es de esperar que con su segundo disco, Young Romance, previsto para el mes de septiembre, Roosevelt consiga afianzar su lugar en esa primera división del género que ocupan grandes como Hot Chip, Caribou o Metronomy. El combo de Marius Lauber nos brindará una oportunidad de oro para que subamos a bordo el sábado 17 de noviembre en la sala Razzmatazz 2 (también actuarán el día antes en la sala Gotham de Madrid). ¡Al abordaje!

NILS FRAHM

Las yemas de los dedos de Nils Frahm. Quién fuera siquiera rozado por ellas. Todo lo que tocan se vuelve hermoso. Teclas, perillas, switches o faders… en manos de este compositor y productor alemán se convierten en conmutadores de belleza y, por tanto, en objetos o piezas de un objeto bellas por sí mismas. La música que nace del tacto de Nils Frahm se diría en tránsito entre la ensoñación electrónica, la duermevela de la contemporánea y el despertar de la improvisación ruidista. En cualquier proyecto que participe, ya sean discos propios (algunos grabados solo a piano, otros envuelto entre cortinajes de arreglos) o colaboraciones con otros artistas (en su aventura paralela como miembro de Nonkeen o con F.S Blumm, DJ Shadow, Machinefabriek, Ólafur Arnalds…), siempre se aprecia un común denominador: la voluntad de transformar la música en materia inasible, en éter, en solaz. Que los sonidos de Nils Frahm son un refugio para públicos necesitados de pausa en un mundo que va a todas luces demasiado rápido se pudo comprobar en su preciosa actuación durante el pasado Primavera Sound presentando su último disco, All Melody. El sortilegio de esta música que flota suspendida entre mundos volverá a producirse el próximo 19 de noviembre en Madrid (La Riviera) y el 20 en L’Auditori de Barcelona (dentro del ciclo de conciertos Sit Back).

U.S. GIRLS

Historias de venganza (Velvet 4 Sale), navajazos a los cánones masculinos en el arte (Rosebud) y un diccionario musical en expansión al abrigo del pop: todo esto y más es In a Poem Unlimited, un disco que confirma a Meg Remy, voz y votos en U.S. Girls, como una de las mentes más lúcidas y particulares de nuestra nueva psicodelia. Con un arsenal de cinco discos y el sexto bajo el brazo, esta artista multidisciplinar nacida en Illinois y residente en Canadá se presenta en nuestro país en una doble cita: el 26 de noviembre en El Sol de Madrid, y al día siguiente en La (2) de Apolo en Barcelona. Este es un álbum nacido de las colaboraciones, con la omnipresencia del colectivo instrumental de Toronto The Cosmic Range y donde el funk, los detalles electrónicos, el pop y los coros psicodélicos se niegan a dejarse encasillar bajo una sola etiqueta. Con un trabajo que presenta “meditaciones oscuras que preceden y conducen a actos de violencia” y donde la voz femenina se alza hacia el empoderamiento y - por qué no decirlo - también la rabia más bestial, Remy vuelve a nuestros escenarios dos años después de su última actuación en Primavera Sound. Y ahora, gracias a un disco que es a la vez el más caleidoscópico y el más personal que ha firmado hasta la fecha.

U.S. GIRLS

Historias de venganza (Velvet 4 Sale), navajazos a los cánones masculinos en el arte (Rosebud) y un diccionario musical en expansión al abrigo del pop: todo esto y más es In a Poem Unlimited, un disco que confirma a Meg Remy, voz y votos en U.S. Girls, como una de las mentes más lúcidas y particulares de nuestra nueva psicodelia. Con un arsenal de cinco discos y el sexto bajo el brazo, esta artista multidisciplinar nacida en Illinois y residente en Canadá se presenta en nuestro país en una doble cita: el 26 de noviembre en El Sol de Madrid, y al día siguiente en La (2) de Apolo en Barcelona. Este es un álbum nacido de las colaboraciones, con la omnipresencia del colectivo instrumental de Toronto The Cosmic Range y donde el funk, los detalles electrónicos, el pop y los coros psicodélicos se niegan a dejarse encasillar bajo una sola etiqueta. Con un trabajo que presenta “meditaciones oscuras que preceden y conducen a actos de violencia” y donde la voz femenina se alza hacia el empoderamiento y - por qué no decirlo - también la rabia más bestial, Remy vuelve a nuestros escenarios dos años después de su última actuación en Primavera Sound. Y ahora, gracias a un disco que es a la vez el más caleidoscópico y el más personal que ha firmado hasta la fecha.

PUBLIC SERVICE BROADCASTING

“Los nerds no bailan”. ¿Cómo que no? Esta afirmación ya incluye de saque dos errores. Uno: que por el simple hecho de repeinarse, llevar gafas y abrocharse todos los botones de la camisa ya eres un nerd. Y dos: en caso de que lo fueras, no hay ni que avergonzarse ni que declinar el baile. Public Service Broadcasting son la refutación con patas de estos apriorismos, y lo demostrarán en un tour por nuestro país que pondrá cuatro ciudades del revés: Barcelona (28 de noviembre), Sevilla (29, Sala X), Madrid (30, Sala 0) y Valencia (1 de diciembre, Marina).El math pop de estos londinenses es empollón y es hedonista. Lo mismo sirve como kraut muzak para amenizar experimentos en el laboratorio que para el desenfreno liberador del viernes noche. Depende del volumen al que te los pongas. El día que los descubran los selectores de canciones para publicidad, se van a volver locos.

SKEPTA

Skepta ya no vive deprisa.Como pionero, podría abanderar la última ola de grime británicopero él se la mira ya desde tierra firme.Lleva años en el juego, ha renacido un par de veces y no necesita demostrarn-a-d-a. Su primer largo, en 2007, ya se llamaba Greatest Hits.El último, Konnichiwa, salió en 2016 después de un tiempo desaparecido,ganó el Mercury Prize,y contiene Shutdown, un himno que samplea a Drake gozándolo en un club de Las Vegas.Solo este track tiene casi 100 millones de streams.Suena en el aire pero se baila en la calle. Ahora, el foco de Skepta está en los featurings:cruzados con su bro A$AP Rocky (Praise The Lord y Ghost Ride),disparados con Dizzee Rascal, otro pionero, en Money Right,con la futura estrella Stefflon Don en Ding-A-Ling,o con el nigeriano WizKid en Energy, una de las canciones de este verano. Alto y claro:Skepta se ha pasado el grime.Desde el DIY más absoluto ha llegado hasta aquí.Y quiere más.Tras romper dos años seguidos en Primavera Sound(en 2017 cerró uno de los escenarios principales; en 2018 apareció por sorpresa),ahora, por fin, le llega el turno a Madrid.

MAVI PHOENIX

Bienvenido, bienvenida, a la jungla de Mavi Phoenix. Aparta las hojas de esa palmera y encuentra un pájaro de canto exótico, sigue por el sendero de curvas electrónicas y llega finalmente a una catarata que resuena con fraseo y autotune. Este es el microcosmos húmedo y refrescante que se reproducirá en Barcelona el próximo noviembre: será el jueves 29, dentro de la nueva programación de músicas urbanas SWEAT de la sala Sidecar. La cantante austríaca de ascendencia siria ya reventó el listómetro el pasado 2017 con Aventura, pero con las dos caras de su reciente sencillo Bite demuestra que sus viajes a la música urbana no están limitados al exotismo. Así es como se mece entre letras escurridizas y colmilludas, engañosa suavidad y una producción que no le teme al pop. Tras su doblete en Primavera Sound Barcelona - pisando escenario en Primavera als Clubs y el selecto Pitchfork en el Fòrum - y su actuación en NOS Primavera Sound, este icono millenial vuelve a nuestro país para que podamos disfrutar en formato sala de sus mezclas de estilo, idiomas y géneros. Tal es el atrevimiento de la que sabe que a pesar de tenerlo todo por delante, ya tiene mucho camino recorrido.

THE KVB

+ HørdPop oscuro. Dos palabras juntas que, sobre el papel, suenan a oxímoron. Pero encima del escenario, cuando lo practican The KVB, suenan a gloria. Nick Wood y Kat Day son de esas personas a las que se diría felices cuando llueve. En su guardarropa sonoro, domina el negro. Krautrock, dark pop, post-punk, electrónica fría, ruido dulce… Cuando Geoff Barrow decidió incorporarles en su sello Invada, sabía que estaba fichando a unos de los suyos. Su último disco, Of Desire, se remonta a 2016, aunque no llegarán con las manos vacías: de momento acaban de publicar una nueva canción, Above Us, con la que afrontan su gira europea más extensa, que en apenas dos meses les llevará por más de 15 países en una treintena de shows. Las dos citas en nuestro país serán en Barcelona (Sidecar, 30 de noviembre) y Madrid (Moby Dick, 1 de diciembre).

THE KVB

+ HørdPop oscuro. Dos palabras juntas que, sobre el papel, suenan a oxímoron. Pero encima del escenario, cuando lo practican The KVB, suenan a gloria. Nick Wood y Kat Day son de esas personas a las que se diría felices cuando llueve. En su guardarropa sonoro, domina el negro. Krautrock, dark pop, post-punk, electrónica fría, ruido dulce… Cuando Geoff Barrow decidió incorporarles en su sello Invada, sabía que estaba fichando a unos de los suyos. Su último disco, Of Desire, se remonta a 2016, aunque no llegarán con las manos vacías: de momento acaban de publicar una nueva canción, Above Us, con la que afrontan su gira europea más extensa, que en apenas dos meses les llevará por más de 15 países en una treintena de shows. Las dos citas en nuestro país serán en Barcelona (Sidecar, 30 de noviembre) y Madrid (Moby Dick, 1 de diciembre).

ZEAL & ARDOR

Toda la combinatoria que explica a Zeal & Ardor parece un juego imposible de contrarios, empezando por la doble nacionalidad de su líder, Manuel Gagneux: suizo-americano, orden centroeuropeo + desparrame estadounidense. No debería ser tan raro, pues, que géneros antagonistas se toquen en su música. Si Zeal & Ardor fuerzan al gospel (o sea: las polifonías religiosas loando al señor) a encontrarse con el black metal (o sea: la radicalización del rock a mayor gloria del maligno) es porque al final ambos estilos comparten una energía similar, pero en sentido opuesto: elevación vs descenso. De esta cópula aparentemente contra natura nace una variante del metal de vanguardia que cuesta imaginar hasta que no escucha. En los discos David Is Fine y el novísimo Stranger Fruit uno puede hacerse ya a la idea. Pero hasta que no veamos a Zeal & Ardor en directo no alzaremos las manos al cielo y exclamaremos: “¡Alabado sea Dios!”. ¿O era “¡Alabado sea Satán!”?

ZEAL & ARDOR

Toda la combinatoria que explica a Zeal & Ardor parece un juego imposible de contrarios, empezando por la doble nacionalidad de su líder, Manuel Gagneux: suizo-americano, orden centroeuropeo + desparrame estadounidense. No debería ser tan raro, pues, que géneros antagonistas se toquen en su música. Si Zeal & Ardor fuerzan al gospel (o sea: las polifonías religiosas loando al señor) a encontrarse con el black metal (o sea: la radicalización del rock a mayor gloria del maligno) es porque al final ambos estilos comparten una energía similar, pero en sentido opuesto: elevación vs descenso. De esta cópula aparentemente contra natura nace una variante del metal de vanguardia que cuesta imaginar hasta que no escucha. En los discos David Is Fine y el novísimo Stranger Fruit uno puede hacerse ya a la idea. Pero hasta que no veamos a Zeal & Ardor en directo no alzaremos las manos al cielo y exclamaremos: “¡Alabado sea Dios!”. ¿O era “¡Alabado sea Satán!”?

MUCHO MUCHACHO

Mucho Muchacho (7notas 7 colores) presenta: "T.F.P.O.M. Mixtape/Radio Show y sus Clásicos Básicos"Mucho Muchacho es historia del rap. Aunque decir historia suena a pasado y el MC de 7 notas 7 colores está más presente que nunca. Tras reaparecer en 2016 celebrando el XX aniversario de "Hecho, Es Simple", disco -ahora sí - histórico y uno de los más venerados en la escena del rap nacional, Mucho Muchacho presenta ahora su último proyecto en solitario. "T.F.P.O.M. Mixtape/Radio Show y sus Clásicos Básicos" recoge la esencia del pratense, nuevos temas, nuevos beats, misma lengua afilada. "Mucho Muchacho malvado ha vuelto".

CLOUD NOTHINGS

El ruido: Por 25 céntimos, menciona algún disco de Cloud Nothings ya no malo sino por debajo del notable. Bingo: la respuesta correcta es “ninguno”. Porque con cinco trabajos en su haber (el último aún por ver la luz) en apenas diez años de carrera, Cloud Nothings pueden sentenciar sin atisbo de prepotencia que no han dado ni un paso en falso. Desde aquel acelerado debut homónimo de 2011, tan irresistible como destartalado, al reciente Life Without Sound (Wichita, 2017) en el que exploraban la vertiente más melódica de su indie rock con tintes post-hardcore, los viajes a las profundidades de la existencia del líder y alma mater Dylan Baldi son emocionantes, reveladores y vigorizantes por igual. Pocos grupos de guitarras hay tan estimulantes como Cloud Nothings en la actualidad. La furia: En medio, por supuesto, sus dos obras más icónicas: Attack on Memory (Wichita, 2012), como esa ciclogénesis explosiva de angustia juvenil explicitada en los títulos de las canciones (No Future/No Past, Wasted Days, Stay Useless), y Here and Nowhere Else (Wichita, 2014), como la sublimación de esa desesperación envuelta en melodías cada vez más pop que transforman sus canciones en verdaderos artefactos imprevisibles. Pogos, estribillos, gritos con trasfondo y puños en alto. Ahora, con Last Building Burning a la vuelta de la esquina (sale el 19 de octubre), prometen un disco que recrea la energía de su directo, el estallido deseado: “siete explosiones cortas y una larga de un caos intenso y controlado”. ¿Y qué mejor para un disco así que una gira por salas? Dicho y hecho: el 21 de febrero en Donostia (Dabadaba), el 22 en Madrid (Sala 0), el 23 en Valencia (La Marina de València) y el 24 en Barcelona (La (2) de Apolo), berrearemos con Cloud Nothings como si fuera la primera vez.